头像的形體(tǐ)知识

形體(tǐ)可(kě)以说是素描头像學(xué)习的核心问题，大家一定要掌握一种正确的观察方法，

大家在观察对象的时候，可(kě)以撇开对象的一般特征，有(yǒu)意识的采用(yòng)概括的手法，

把它归纳為(wèi)一个简单的基本形體(tǐ)，或者十几个形體(tǐ)的组合。从画面整體(tǐ)性把握的角度，

来认真思考，反复分(fēn)析基本形大动态的变化，以及形體(tǐ)整體(tǐ)调子的轻重变化，在杭州画室集训的孩子们更加要注意。

一  、  怎样理(lǐ)解和把握对象形體(tǐ)的特征？

形體(tǐ)顾名思义就是指形和體(tǐ)，“形”就是客观对象的形象特征，“體(tǐ)”是指对象的體(tǐ)积。

形體(tǐ)可(kě)以说是素描头像學(xué)习的核心问题。大家视觉感受的模特形體(tǐ)是多(duō)样而复杂的，

要想掌握和深入的表现每一个对象的真实感并非是件容易的事情。

首先，大家一定要掌握一种正确的观察方法，大家在观察对象的时候，可(kě)以撇开对象的一般特征，

有(yǒu)意识的采用(yòng)概括的手法，把它归纳為(wèi)一个简单的基本形體(tǐ)，

或者十几个形體(tǐ)的组合。第一步就要在自己的脑袋里面树立一个基本形的观念，

利用(yòng)这个基本形體(tǐ)帮助大家自己去理(lǐ)解和掌握对象的全局之后，在考虑其他(tā)的问题，如此有(yǒu)先后顺序的塑造对象就简单多(duō)了。

二、如何把握“对象大的基本形特征”？

主要表现在把方形头画成長(cháng)形头，把瘦形脸画成胖形脸。

首先，我们来分(fēn)析出现这些问题的主要原因，归纳為(wèi)以下几个方面：

1、作画前后的视線(xiàn)不同意，观察头像不整體(tǐ)，对象两眼间的距离画的过宽必然会拉宽脸部基本型，过窄脸部的基本形就会变瘦。

2、五官画的过小(xiǎo)，脸部就会挤成一团，造成脸部臃肿；五官过大，脸部就会相对变小(xiǎo)，从而使得它容不下五官，因此，头像的基本形特征也就不准了。

3、例如，当你画对象左眼时你在右侧，而画右眼时却不加注意视線(xiàn)往右移了些，这样画出来的两眼肯定不在同一视線(xiàn)上，对象的基本形也会不准。

其次，诸如此类的问题，只有(yǒu)先找到问题所在才能(néng)快速的找到解决办法：

1、调整观察方法，先观而后察，看形不看線(xiàn)，显然有(yǒu)的小(xiǎo)伙伴通常是看先不看形或只是看形的边缘变化而不看形的大特征的。

         画全侧面时，大家也很(hěn)有(yǒu)可(kě)能(néng)会被五官的轮廓線(xiàn)吸引而忽视基本形體(tǐ)

2、看形要花(huā)时间去比较找，找出大小(xiǎo)、長(cháng)短不一的正确比例关系。对象五官和耳朵的比例关系，要仔细观察夹角的大小(xiǎo)，类似的角度关系影响着对象形體(tǐ)的准确性。

        大家起稿阶段完全可(kě)以画出虚線(xiàn)衡量五官与耳朵的形體(tǐ)比例，為(wèi)准确的把握对象的基本形建立依据。

3、固定焦点透视的变化，观察形體(tǐ)时不要随意改变自己的位置。比如，画头像时自己位置的左右移动，就可(kě)以导致画面中鼻子、嘴、眼睛的方向与头部的方向不一致。

结论：刻画素描头像时出现形不准得情况都是因為(wèi)我们作画时没有(yǒu)注意到对象形體(tǐ)整體(tǐ)关系与透视变化的相互关系。因此，大家在绘画过程中一旦出现基本形不准时，

我们就应该马上停下来，从画面整體(tǐ)性把握的角度，来认真思考，反复分(fēn)析基本形大动态的变化，以及形體(tǐ)整體(tǐ)调子的轻重变化。

三、在塑造脸部清瘦对象的形體(tǐ)方面有(yǒu)哪些技巧？

1、把对象头部理(lǐ)解成一个方體(tǐ)，然后快速卡住所画对象的颧骨，画得方一些，使其颧骨凹陷下去，对象脸部瘦瘦的特征也就出来了。

2、对象脸部的排線(xiàn)一定要排到有(yǒu)效的结构上，这样不仅能(néng)避免在画的时候反反复复的把对象画臃肿了还能(néng)让人感觉到对象脸部的體(tǐ)积。

3、如，大家所画的对象的额头和颧骨处于亮部，如果我们只看到明暗，那这几块面就会被处理(lǐ)成平平的一片白，正确的处理(lǐ)方式应该是以结构、體(tǐ)积出发。

对象太阳穴虽然也处于亮部，但是它存在于侧面，那侧面的它应该和正面的额头分(fēn)出明暗层次来。所以说，处理(lǐ)这种清瘦的对象时脑中要具备强烈的“方體(tǐ)”意识。

四、画素描头像也具备很(hěn)强的明暗关系，為(wèi)什么形體(tǐ)就是不突出？

首先明确一点，具备较深明暗关系的头像就具备较强體(tǐ)感的观点是片面的，尽管具备较深明暗关系的头像作品具有(yǒu)较强的视觉冲击力，

但是对于體(tǐ)感的塑造并不在于明暗的深浅，而是看你的头脑里是否具备“體(tǐ)”的意识。

其次，如果遇到的光線(xiàn)不是很(hěn)强烈，面部的明暗对比较弱时，加强对象五官能(néng)使脸上的主次关系更分(fēn)明，形體(tǐ)感更强。

正确的塑造方法应该是先仔细观察对象，以结构、體(tǐ)积出发。从头部明暗交界線(xiàn)出发，排線(xiàn)的方式应根据明暗层次排線(xiàn)。

这就证明了所说的“画面的形體(tǐ)感强不强不单单靠光源，而是看你脑中是否具备＇體(tǐ)＇的意识”。

有(yǒu)了这种形體(tǐ)塑造意识之后，就算是光源不强烈，你也能(néng)把画面的形體(tǐ)感塑造的很(hěn)结实

五、在塑造对象形體(tǐ)时，如何理(lǐ)解常说的“宁方勿圆”？

黄老师在这里想问大家的是：小(xiǎo)伙伴们，你们对人體(tǐ)的头部形體(tǐ)了解吗？

其实，人的头部实际上是由各种不规则的方體(tǐ)套用(yòng)组成的，比如把对象的脸部看作是一个方中带圆的方體(tǐ)，它又(yòu)是由作為(wèi)球體(tǐ)得眼部、

方體(tǐ)的鼻子及圆柱體(tǐ)的嘴巴组成，并且对象的耳朵、额头，鼻子的正面、侧面、底面都可(kě)以归纳為(wèi)方體(tǐ)的不规则延伸。现在，大家对“宁方勿圆”的概率是不是又(yòu)有(yǒu)了形的了解和认识。

在画头像时，头部边缘大的框架就是“宁方勿圆”原则的體(tǐ)现，它们是起行阶段来“切”出整个头部長(cháng)宽比例的依据。这之后确定发际線(xiàn)、眉毛、眼睛、鼻子和嘴巴等的比例，

接着就是“切”出脸部大的明暗交界線(xiàn)。通过这样的方法，对象头部整个大的框架就基本建立起来了。对于前后、上下的虚实以及头部形體(tǐ)的归纳，使得画面體(tǐ)形和空间都极為(wèi)强烈，而这也是素描头像课程學(xué)习的重点之一。

 祝各位同學(xué)在高考美术培训的课程里继续努力啦